Le chorégraphe portugais livre une étude sur la chute, face à nos désirs d’envol. Et le ciel s’écroule...

Pour ses trente ans d’existence à Mont-de-Marsan, le Festival Arte Flamenco s’est offert Maria Pagés.

Le Ballet de l'Ouest parisien a conclu sa saison par un gala à base de huit pièces essentiellement néoclassiques.

Emmanuelle Laborit enchante et chansigne au festival Mimos, en ajoutant un morceau inédit à son récital gestuel et musical.

À Avignon, sept danseuses passent à l'assaut des assignations de genre.

L'art du portrait-hommage ici offert à Ornella Ballestra, constate le désastre italien, et provoque le chahut.

Le théâtre de l’Unité, compagnie hors normes,  a toujours aimé bousculer le rapport de la scène et de la salle.

La brièveté de la forme aiguise ici les qualités d'intention insufflées par le geste, et là, stimule le débat vivant autour de l'écriture inclusive.

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Le chorégraphe portugais livre une étude sur la chute, face à nos désirs d’envol. Et le ciel s’écroule...

Pour ses trente ans d’existence à Mont-de-Marsan, le Festival Arte Flamenco s’est offert Maria Pagés.

Le Ballet de l'Ouest parisien a conclu sa saison par un gala à base de huit pièces essentiellement néoclassiques.

Emmanuelle Laborit enchante et chansigne au festival Mimos, en ajoutant un morceau inédit à son récital gestuel et musical.

À Avignon, sept danseuses passent à l'assaut des assignations de genre.

L'art du portrait-hommage ici offert à Ornella Ballestra, constate le désastre italien, et provoque le chahut.

Le théâtre de l’Unité, compagnie hors normes,  a toujours aimé bousculer le rapport de la scène et de la salle.

La brièveté de la forme aiguise ici les qualités d'intention insufflées par le geste, et là, stimule le débat vivant autour de l'écriture inclusive.

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