Add new comment

Il y a des éditions avec et d'autres sans, et cela n'enlève absolument rien à la nécessité absolue d'une telle initiative. Au contraire…

Paradoxalement, la relative insatisfaction ressentie le 9 juin 2024 après-midi, dans la grande salle de la Gare du Midi de Biarritz (bien comble), à l'occasion de la finale du 4e Concours de Jeunes Chorégraphes de Ballet, serait la meilleure des justifications pour cette manifestation. Quand elle met en avant des talents comme l'actuel directeur du Ballet d'Avignon, Martin Harriague (2016) qui avait trusté prix du public, des professionnels et le second prix du jury, ne laissant qu'un prix à Xenia Wiest, pourtant membre du jury de la présente édition 2024 et actuelle directrice artistique du Ballett X Schwerin, en Allemagne, l'évidence pourrait se passer d'autres révélateurs ! En d'autres termes, ces deux-là auraient fini par éclore, concours ou pas. Et la démonstration vaut, par exemple, pour Julien Guérin (troisième prix en 2018). Plus que tout, l'important est donc de participer et l'essentiel est que cela existe.

Car, autre leçon de cette déception, chorégraphier pour un ballet, c'est un métier et l'accès à ce concours requiert de maîtriser quelques fondamentaux que les jeunes artistes n'ont pas souvent l'occasion d'éprouver. Témoigner d'une expérience avec un effectif important de danseurs pour être sélectionné, convaincre un groupe d'interprètes d'au moins quatre de s'engager jusqu'à la finale, gérer la question de la musique et celle du design lumière. Et jusqu'à cette confrontation beaucoup plus complexe que ce que l'on pourrait le penser avec un grand (très grand) plateau, et ce dans une durée resserrée, ne coule pas de source ; faut-il rappeler que la chorégraphie n'a pas grand chose de « l'art du corps » et tout de celui du temps et l'espace…

Apparemment, ces contraintes ne rebutent pas : en témoigne le nombre de candidats, de 32 en 2016, 40 en 2018 à 66 en 2020 représentant 27 nationalités, un peu moins (55) cette année, représentant 18 nationalités et une quasi parité (25 femmes, 29 hommes, 2 couples) : pour qui connaît les difficultés pour établir quelques shorts list hexagonales, ce succès est notable. Tout cela confirme l'intérêt de l'initiative co-organisée par le Ballet de l'Opéra National de Bordeaux, le CCN Malandain Ballet Biarritz et le CCN Ballet de l'Opéra national du Rhin mais ne dit rien de la déception initialement annoncée. Car on relèvera que dans les pièces distinguées, à savoir À deriva d’Ana Isabel Casquilho (prix du jury), Blíz de Věra Kvarčáková & Jérémy Galdeano (Prix du jury et Prix des professionnels), If you hold him close, you hear soft sweet sounds de Lucia Giarratana (Prix du jury), Overload de Manoela Gonçalves (Prix de Biarritz / Caisse des Dépôts et Prix jeune public) enfin Second Nature de Benoît Favre (Prix du public), interprétation et engagement furent sans faille et que tout y est plutôt bien fait (niveau moyen au dessus de la moyenne, donc).

Tous les candidats y sont correctement défrayés et les prix conséquents :  comme l'avait rappelé Georges Tran du Phuoc, Secrétaire général du CCN Ballet Biarritz qui accueille la finale de cette édition pour la précédente, « Même par rapport au concours étrangers, comme le concours de Hanovre, ce concours est un des mieux doté, c'est une volonté et un symbole. Nous avons voulu nous aligner sur les standards des concours de musique. Il n'y a pas de raison que la danse soit moins bien traitée ». Cela motive et c’est très bien.