Extraordinaire Nederlands Dans Theater !

La formule lue sur Netflix nous traverse l’esprit : d’une esthétique léchée. C’est un peu ça, avec ces tailleurs pantalon-gilet gris impeccables. Et puis, décidément, quelque chose ne fonctionne pas. Cela vient-il de la musique de Johannes Brahms dont on a réuni deux œuvres, l’Allegro Non Troppo tiré de la Sonate pour violoncelle et piano N°1 en mi mineur opus 38 dite « pastorale » et l’Adagio Affettuoso en fa dièse majeur de la Sonate pour violoncelle et piano N°2 opus 99, écrite 24 ans plus tard par le même compositeur ? Car en effet, l’impression est celle d’une musique « Frankenstein » malgré la qualité indéniable des deux partitions tout comme celle des interprètes (Yo-Yo Ma et Emmanuel Ax). Est-ce pour cela que l’on perd le fil de ce qui pourrait être un récit chorégraphique, mais qui finit par ressembler à une démonstration imparable de technique virtuose, avec déploiements en forme d’éventail, lignes qui se diffractent, duos, trios et ensembles à l’unisson ? Il est d’une certaine façon dommage que Crystal Pite ne transmette pas aux différents ballets pour lesquels elle travaille la couleur et la profondeur, l’originalité extrême de ses œuvres composées pour sa propre compagnie comme Betroffenheit ou Assembly Hall que l’on a vues l’an dernier au même Théâtre de la Ville.

Beaucoup plus étonnante est la création de Christos Papadopoulos, Ties Unseen (Les liens invisibles). Seize danseurs forment un organisme vivant et mouvant, qui se déplace sans jamais vraiment se détacher les uns des autres, ni pour autant être un seul corps, encore moins une masse, ni même un chœur en mouvement façon expressionnisme allemand. Non. C’est autre chose, c’est un écosystème aquatique, à n’en pas douter, qui fait penser à des algues que la mer agite et remue au gré du ressac. Puis comme un banc de poissons dont les écailles brillent aux changements de directions, ils pulsent, se dilatent, se rétractent. Leurs bras flottent emportés par un mystérieux courant, leurs pas les dispersent ou les rapprochent silencieusement dans des unissons désunis absolument sidérants. Car si l’on croit voir un groupe ou un corps homogène, il n’en est rien. De micro-décalages permettent au contraire de tenir l’illusion de l’ensemble et d’un seul et même mouvement, car il faut que certains accélèrent ou ralentissent pour tenir la cohésion du groupe, le temps pour exécuter chaque geste n’étant pas le même que l’on se trouve au centre ou sur les bords.

Galerie photo © Rahi Rezvani