« Pièce d’ensemble & Les Noces » d’Alma Söderberg et Salva Sanchis

À l’occasion de sa 17e édition, le festival June Events a rendu hommage à la Manufacture, prestigieuse école d’arts de la scène créée à Lausanne en 2003 qui dispense un cursus de danse contemporaine en étroite liaison avec P.A.R.T.S., l’institution bruxelloise fondée huit ans plus tôt par Anne Teresa De Keersmaeker. La section danse de la Manufacture, aujourd’hui « placée sous la responsabilité artistique » de Thomas Hauert, a présenté deux œuvres, dans un ordre différent de celui annoncé : Pièce d’ensemble & Les Noces.

Une même onzaine d’interprètes, la disparité penchant vers le sexe féminin, s’est donnée corps et âme dans les chorégraphies d’Alma Söderberget de Salva Sanchis, prenant à peine une quinzaine de minutes pour la détente, le changement de costume et aussi celui de rôle. Söderberg prend l’adjectif choral au sens le plus large du terme en fondant, sans toutefois confondre, musique et danse. Elle renoue par là même, comme nous l’a fait remarquer le photographe Laurent Philippe, avec une formule explorée dans les années 70 notamment par Meredith Monk. Et, plus près de nous, par Daniel Linehan qui signe toujours et vocalise en solo ou avec ses danseurs la B.O. de ses pièces. La structure minimaliste ou répétitive donne du grain à moudre au collectif comme à l’individualité. Les interprètes font grappe, groupe, sinon masse au tout début, côté cour, dans le silence et l’obscurité. Peu à peu, ils se dispersent sur l’aire du jeu, le plateau étant en l’occurrence au ras des pâquerettes. 

En même temps, ils et elles marquent le pas, produisent leurs rythmes, leurs rengaines, leurs antiennes, avec le renfort de percussions corporelles, d’onomatopées, de mots et phrases pour la plupart en français, un monologue en anglais pour faire « in », un autre en espagnol pour se la jouer multiculti – à la manière bauschienne. Rien de chaotique ici, malgré les apparences, l’impromptu faisant partie de l’écriture du ballet. La dépense énergétique est totale, les mouvements sont gracieux et variés. Le contrepoint sonore est aussi celui de la partition dansée, à base de vagues gestuelles synchronisées, d’échappées (de) belles, de houles, d’ondulations, de flux mais aussi de ruptures. La qualité sonore est remarquable, les micros HF dont sont équipés les interprètes permettent d’accorder au mieux leur chant, d’obtenir des effets diphoniques et, bien entendu – si l’on peut dire – polyphoniques. Les enfants de troupe trouvent à s’exprimer théâtralement. On sent que la Manufacture les y a formés. Une des danseuses les plus menues, Emma Perez, s’avère extrêmement douée pour le théâtre musical. Une autre, Timea Lador, pratique avec fougue harangue et pointing, allant jusqu’à menacer les spectateurs du premier rang.

Galerie photo © Laurent Philippe