« La Maison » de Gustavo Giacosa

Gustavo Giacoso est acteur, metteur en scène, chorégraphe et commissaire d’expositions. Après des études littéraires et une première approche du théâtre, il quitte l’Argentine, son pays d’origine et rencontre en 1991 Pippo Delbono avec lequel il inaugure son parcours de formation professionnelle. Figure historique de cette compagnie, il participe jusqu’en 2010 à toutes ses productions théâtrales et cinématographiques.

En 2005 avec un groupe multidisciplinaire d’artistes, il fonde à Gênes l’Association Culturelle ContemporArt. Depuis lors, il développe une recherche sur le rapport entre l’art et les marges au sein de différentes formes artistiques en devenant commissaire de plusieurs expositions sur cette thématique. A partir de 2012, il s’installe en France où, avec le pianiste et compositeur Fausto Ferraiuolo, il fonde sa compagnie SIC.12 à Aix-en-Provence. Artiste associé à la salle du Bois de l’Aune, il a été programmé au Théâtre du Merlan avec Ponts Suspendus et la nouvelle directrice, Francesca Poloniato a désiré poursuivre cette collaboration.

La Maison est, après Ponts Suspendus, le second volet d’une trilogie sur la symbolique de l’espace.
Sur le plateau du théâtre du Merlan, un fouillis sans nom occupe tout l’espace avec en son centre une bétonnière rouge, puis un matelas, des voiles, un fer à repasser, un lave linge et une foule d’objet hétéroclites prêts à prendre leurs places dans la maison une fois qu’elle sera terminée.
S’ensuit une pléiade de tableaux vivants qui racontent plusieurs vies. Celle de ceux qui vivent dans la maison et ceux qui y passent. De la jeunesse à la mort, il y a les deux enfants qui subissent une longue liturgie d’ordres : ne pas mettre ses coudes sur la table, ne pas couper la salade avec un couteau… Complices, ils jouent à la marelle, se cachent sous un voile et font preuve d’une ravissante fraicheur. Bien qu’ils soient élevés à l’ancienne, la maison est leur refuge et on pense que ce garçon et cette fille se souviennent de toute cette époque d’insouciance plus qu’ils ne la vivent. Car ici, tout est suggéré et les nombreux voilages font plutôt songer à des rêves qu’aux moments immédiats.

Il y a bien entendu les adultes, les amis de passage, donc l’amour, les tromperies, les querelles…. Entre passé, présent et futur, Gustavo dessine avec une douce et gracieuse folie les états d’âmes des êtres en mettant en exergue leurs souffrances, leurs joies, et aussi leurs rêves, leurs cauchemars, leurs fantasmes, tout cela parfois enrobé d’un ridicule quotidien comme le repas avec l’immense plateau de spaghettis, et puis la mort avec un cercueil où est enfermé un personnage hybride dont seules les jambes ressortent chaussées de bottes aux immenses talons.

Et puis il y a la très belle image de cet étrange fantôme, interprété par Gustavo, qui intervient plusieurs fois en fond de scène en dansant sous un immense voile blanc ? Qui est-il ? Le passé qui hante les pièces de cette maison ou l’âme bienveillante qui protège ce lieu ? Et aussi un quatuor de Dieux aux masques rouge qui revient cycliquement dans plusieurs scènes et fait un pont dansé entre le savoir ésotérique d’Orient et la connaissance scientifique d’Occident. Ces deux apparitions qui sont inspirées des danses sacrées de Gürdjeff constituent la colonne vertébrale de l’œuvre.