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Maintenant, La traversée engage quatre interprètes et voit Nacera Belaza rester elle-même à l’écart du plateau (sa sœur y demeure, aux côtés d’Aurélie Berland, Anne-Sophie Lancelin et Mohamed Ech-Charquaouy, ce dernier provenant d’outre-Méditerranée à cette occasion). Il y a là une conception moins courante, selon laquelle Nacera Belaza accède au désir de transmettre son art, après qu’elle ait souvent expliqué comment la reconduction obstinée de son duo intra-familial consonait avec son exigence extrême de creuser le même sillon, comme en quête des vérités les moins tangibles.

À cette distribution élargie, Nacera Belaza a soumis un principe de composition répétitif, qui ne rompt pas avec ses partis fondamentaux d’écriture. La traversée voit ses quatre interprètes enchâsser les unes dans les autres d’amples trajectoires circulaires qui embrassent la périphérie du plateau, d’un pas léger glissé, vif et précis, et tourner en même temps sur eux-mêmes. Cette mécanique parfaite connaît de subtiles variations rythmiques, d’intensité, parfois d’inversion du sens de la giration, de sorte que le motif général s’anime d’une respiration qui ne le laisse jamais inchangé.

Il y a là une algèbre compositionnelle, que l’œil inexpert ne peut s’expliquer avec rigueur dans ses péripéties, mais qu’il pressent à l’œuvre, en constatant ces variations incessantes affectant un grand mouvement d’ensemble qui paraissait d’abord immuable. Il y a quelque chose de magnifique à ce déploiement de puissances au travail, dont la perception, quoique très prégnante, s’affranchit d’une compréhension littérale et causale. Une cosmogonie opère, dont les lois emportent l’être, renonçant peu à peu à la prétention de saisir tout phénomène.

Galerie photo de Laurent Philippe