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C’est presque un petit festival. Le plus grand des chorégraphes contemporains japonais vient au Théâtre national de Chaillot, ayant remonté « Dah-Dah-Sko-Dah-Dah ». Et en lever de rideau, la danseuse principale de sa compagnie étonne avec « She », un solo tonitruant, à la Maison de la Culture du Japon à Paris.

Rihoko Sato est la danseuse emblématique de la compagnie Karas, toujours aux côtés de Teshigawara. En 2003, l’égérie assiste le maître quand celui-ci crée Air  pour le Ballet de l’Opéra de Paris, au Palais Garnier.

Dans She, elle expose en une heure toute la grammaire de son étonnant savoir-bouger. Primaballerina d’une autre étoile, elle se jette dans les bras de l’air. Son corps devient quasiment végétal, le port de bras libre comme des lianes, le buste en rotation inverse. Ainsi elle passe, par tous les registres. Mise en scène par le maître dans une très rapide succession de tableaux, basculant de rituels façon Pogo à des ambiances sacrales, Sato prouve qu’on peut se situer dans la virtuosité absolue et dans l’avant-garde en même temps.

Elle brûle les planches ou se fige pour se consumer de l’intérieur, dans une ambiance de monastère. Et même si l’égérie du maître dansera dans Dah-Dah-Sko-Dah-Dah  plus ou moins la même palette de mouvements que dans  She, on sera heureux de la retrouver. Et elle sera heureuse de redanser. À la fin de She, quand les yeux du spectateur font des nœuds, la Sato salue dans un état de fraîcheur (apparent?) qui laisse pantois.