In a Corner the Sky Surrenders – Unplugging Archival Journeys # 2 (for Marta <3) de Robyn Orlin

Après Nadia Beugré, Robyn Orlin s’associe à Marta Izquierdo Muñoz pour recréer son solo mythique.

Ce solo devenu mythique, était le premier travail de Robyn Orlin, après son diplôme, un master beaux-arts au Chicago Arts Institute au département 4D, à vocation transdisciplinaire. Donc très libre. C’est à partir de là qu’elle envisage différemment son travail. « Avant, mes créations étaient explicitement politiques et abordaient les problématiques de l’apartheid. J’avais besoin de me détacher de ça, puisque je m’étais rendue compte que dans la lutte en Afrique du Sud, il n’y avait pas de place pour moi. Il fallait que je passe à autre chose. Mais en vérité, je ne suis jamais passée à autre chose, j’ai juste changé ma méthode de travail. » explique Robyn Orlin. 

In a Corner the Sky Surrenders, créé à New York dans le quartier de Lower East Side en 1994, raconte alors la vie des SDF et révèle leur résistance et leurs mécanismes de survie. Robyn Orlin, décide de créer un solo dans une boîte en carton, plie et déplie cette boîte, dans une profusion de gestes où se mêlent inventions farfelues, dénonciations ironiques et franches provocations. Quelques années plus tard, alors qu’elle habite en Europe, ces habitacles de fortune lui reviennent en mémoire. En 2022, au sortir du confinement, Robyn Orlin décide alors de transmettre son solo à une interprète dans chaque ville où elle travaille en résidence, et de redonner cette œuvre, intitulée cette fois In a Corner the Sky Surrenders – Unplugging Archival Journeys (Dans un coin, le ciel capitule - Voyages spirituels à travers la mémoire). A Montpellier ce fut Nadia Beugré (lire notre critique).

A Toulouse en 2024, c’est Marta Izquierdo Muñoz. Bien entendu, ces interprètes sont radicalement différentes. La pièce aussi. C’est pourquoi nous qualifierons plutôt de re-création ce nouvel opus. Il reste quelques fondamentaux à savoir, la boîte en carton d’un réfrigérateur, et le petit train électrique qui tourne à l’avant-scène et nous raconte tous les exils, voire bien pire, puisque l’on entend au début Different Trains (1988) de Steve Reich qui évoque les trains partant pour Auschwitz. N’oublions pas que Robyn Orlin est fille d'émigrés juifs lituaniens. Et c’est bien à cet endroit, où l’impact du fascisme retentit sur la sphère intime que Robyn et Marta se rejoignent. Cette dernière ayant quitté l’Espagne pour fuir l'héritage de la dictature de Franco dont on sentait encore les relents dans l’éducation des femmes, et plus encore si celle-ci décidait d’être danseuse.

Et c’est tout cela que l’on ressent en regardant Marta Izquierdo Muñoz s’emparer de ce solo. Elle conjugue de façon magistrale la solitude du dépaysement, aux signes cultes et kitsch de la Movida madrilène de l’après dictature, ou à un personnage marginal de son quartier de Carabanchel, connu pour la « Carcel de Carabanchel », une prison construite pendant le régime franquiste qui réunissait junkies, gitans et familles pauvres, ces marginaux qu’évoque la pièce, devenu haut lieu de revendications politiques.

Galerie photo © Ida Jakobs