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Après Quiet vu en octobre dans ce même Théâtre national de Chaillot (lire ci-dessous) , Arkadi Zaides poursuit son exploration intime et engagée du contexte israélien

Changer ou mourir. Avait-il cette phrase en tête lorsqu’il s’est mis à marcher jusqu’à en mourir Robert Walser ?

Soirée Béjart/Nijinski/Robbins/Cherkaoui-Jalet à l’Opéra de Paris.

La blancheur des corps irradiés
Carlotta Ikeda et Ko Murobushi mettent le butô sur la voie du nucléaire

Renée en botaniste dans les plans hyperboles Karl Biscuit et Marcia Barcellos ont encore frappé. L’imagination. Avec ce nouvel OPNI (objet poétique non identifié)

Avec un propos qui se recouperait presque, soit la dissection intellectuelle et physique de la nature de la danse, ou mieux

La compagnie de Benjamin Millepied, tout juste créée en 2012, vient de se produire au théâtre du Châtelet, accompagnée d’une

Inconnue en France mais reconnue en Scandinavie,  seule chorégraphe norvégienne à avoir reçu deux fois le prix de la critique

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Après Quiet vu en octobre dans ce même Théâtre national de Chaillot (lire ci-dessous) , Arkadi Zaides poursuit son exploration intime et engagée du contexte israélien

Changer ou mourir. Avait-il cette phrase en tête lorsqu’il s’est mis à marcher jusqu’à en mourir Robert Walser ?

Soirée Béjart/Nijinski/Robbins/Cherkaoui-Jalet à l’Opéra de Paris.

La blancheur des corps irradiés
Carlotta Ikeda et Ko Murobushi mettent le butô sur la voie du nucléaire

Renée en botaniste dans les plans hyperboles Karl Biscuit et Marcia Barcellos ont encore frappé. L’imagination. Avec ce nouvel OPNI (objet poétique non identifié)

Avec un propos qui se recouperait presque, soit la dissection intellectuelle et physique de la nature de la danse, ou mieux

La compagnie de Benjamin Millepied, tout juste créée en 2012, vient de se produire au théâtre du Châtelet, accompagnée d’une

Inconnue en France mais reconnue en Scandinavie,  seule chorégraphe norvégienne à avoir reçu deux fois le prix de la critique

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