Pourquoi chorégraphiez-vous ?

Je sors d’une famille très humble. Mon père était maçon, ma mère coiffeuse. Personne ne songeait à la danse et je n’avais même pas eu la possibilité d’aller beaucoup à l’école. J’ai découvert la symétrie des danses, comment on danse une solea, une séguedille en regardant, en essayant. Et puis comme ça m’ennuyait de ne monter des danses que pour moi, j’ai commencé à le faire pour quelqu’un d’autre, puis pour deux, etc. et j’ai découvert que c’est ce que j’aimais le plus.

Quel est le plus grand chef-d’œuvre chorégraphique ?

Il y en a plusieurs. Dans le flamenco, un danseur très intelligent auquel on doit beaucoup, Mario Maya, avant Gadès, notamment son œuvre Amargo. Le Medea de Jose Granero, du Ballet Nacional d’Espagne et puis, Café Müller de Pina Bausch et Angel de Jiri Kylian. Après avoir eu la chance de connaître Pina Bausch, peu de choses peuvent me surprendre autant. Elle avait le don de raconter tout en peu de mots.