”3 concertos pour piano de Béla Bartók” de Louis Barreau

Cette grande symphonie chorégraphique pour neuf interprètes célèbre le génie du compositeur hongrois.

Louis Barreau, qui a obtenu le prix d’excellence en composition chorégraphique au Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance de Londres, a pour objectif clair de relier ces deux arts dans un souci… « d’excellence » ! Cette fois, il s’attaque avec neuf danseurs aux magnifiques concertos pour piano de Béla Bartók (1881-1945) et des enregistrements exceptionnels qui réunissent chefs, orchestres et pianistes indépassables – ou presque (voir ci-dessous la distribution).

« Ma véritable idée directrice, c’est la fraternisation des peuples malgré toutes les guerres et tous les conflits ». Cette citation de Bartók ouvre le bal, pourrait-on avancer, tandis que les neuf danseurs – autant que les neuf mouvements de ces trois concertos – descendent et remontent le plateau en vagues successives, puis se répartissent les gestes par contaminations. C’est extrêmement bien écrit, voire éblouissant dans sa façon de traiter unissons et contrepoint pour arriver à une ligne aux inflexions folklorique – telle la composition musicale – où les danseurs et danseuses se tiennent par les épaules puis par les bras, flexibles à souhait. De courses des uns en embrassades des autres, la danse s’éclate et se reprend bien vite, dans un solo où les gestes d’une interprète collent à tel point à la musique dans sa temporalité comme dans son intensité que l’on dirait du « mickey mousing » (1).

Les couples se font et se défont, tandis que le moteur du mouvement part d’un étirement qui finit par se rattraper dans un déhanché qui remanie le reste du corps. La pièce est emportée avec ses cavalcades et ces sauts jubilatoires, dans une chorégraphie qui, certes emprunte à des danses populaires, mais reste toujours empreinte de danse classique dans sa raideur – notamment des dos.

À force de regarder ces pas simples mais virtuoses, avec ces tours virevoltants avec une jambe devant, ces enveloppés déséquilibrés et périlleux, ces caracolades désordonnées qui reviennent en lignes et ces mouvements qui se contredisent élégamment, on finit par penser que Louis Barreau est sans doute le fils caché de Merce Cunningham et d’Anne Teresa De Keersmaeker. Et c’est un peu là que le bât blesse. Tout est parfaitement composé. Tout est formellement impeccable et, comme dans une dissertation bien menée, il y a même les citations obligées là où le professeur les attend, comme ces Line Up des Early Pieces de Trisha Brown.

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