« Suite anglaise » de Kaori Ito et Francesco Tristano

Tandis qu’outre-Rhin la chancelière demandait pardon non pour sa gestion de la crise mais pour l’annulation programmée des fêtes de Pâques et des offices religieux qui réduisait à néant les répétitions de milliers de chorales s’étant exercées toute l’année sur les Passions de Bach, à Paris, la Scala célébrait à sa manière les Rameaux, et Pâques et Bach, en invitant à se produire sur scène, à l’attention d’un public tenu à distance par la visio, le pianiste virtuose Francesco Tristano et la chorégraphe maison Kaori Ito qui ont interprété, chacun à sa guise, une pièce ayant pour titre Suite anglaise.

Le live et le vivant

Le direct ou les conditions du direct ont remplacé, provisoirement, peut-on penser, le spectacle réel, que celui-ci ait à voir ou non avec la « vraie vie » ; le public est forcé et contraint de se river à son poste de télé ou de travail, voire de télétravail, s’il veut encore garder contact avec l’art de la scène, alors même qu’on le somme, par une double contrainte, de sortir, tout au moins de chez lui.

C’est bon pour le moral des troupes, pour les artistes et les intermittents en chômage technique ou en stand-by. Mieux que rien, naturellement, pour les spectateurs et les amateurs d’art. On a depuis assez longtemps maintenant distingué le hic et nunc de la représentation théâtrale de sa captation filmique, vidéographique ou numérique. L’aura de l’œuvre, d’après l’analyse désormais classique de Walter Benjamin, fait que l’on préfère toujours ou presque les accidents, les incidents et les défauts contingents aux reproductions, aussi éclatantes, tape-à-l’œil, vernissées soient-elles.

Dans le cas qui nous occupe, la mise en scène audiovisuelle primait sur celle que tout un chacun eût pu expérimenter personnellement in situ, quelle que fût sa place dans les gradins de la grande boîte noire. L’impression d’ensemble qui ressort est que la musique y était privilégiée, occupant l’espace sonore et les trois-quarts du plateau. La majorité des plans de coupe de la réalisation lui étaient consacrés. 

Le pianiste n’avait nul besoin de faire son cinéma ou son intéressant pour briller – ses protèges-poignets n’ont rien d’une coquetterie, le gardant, comme un tennisman, de la tendinite. La danseuse, pour être ne serait-ce que perçue du fond de la cour où elle était confinée, ne pouvant dépasser la borne marquée par un flight case traînant là par hasard, avait dû revêtir une robe d’un rouge vermillon et, surtout, voyant, comme celle de Kyomi Ichida répétant avec Pina Bausch, au pied levé, le rôle de l’élue dans le Sacre du printemps.

Galerie photo © Laurent Philippe