DAH-DAH-SKO-DAH-DAH un titre en forme d’onomatopée qui fait immanquablement penser à Dodes’kaden

Le Sacre du printemps, on le sait, est devenu une sorte de « tube » voire de « scie » chorégraphique dont il existait déjà plus de deux cents versions avant 2013

Cindy Van Acker, artiste flamande installée en Suisse, n’est pas une inconnue pour le public des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis.

On avait déjà remarqué Jérôme Brabant dans Heimat, lors de la dernière édition des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis.

Pierre Droulers tourne relativement peu en France, et c’est dommage.

Avec Le Palais de cristal (George Balanchine, Georges Bizet, Christian Lacroix) et Daphnis et Chloé (Benjamin Millepied, Maurice Ravel, Daniel Buren)

C’est presque un petit festival. Le plus grand des chorégraphes contemporains japonais vient au Théâtre national de Chaillot

« On ne danse que sur des bords de mémoire que le cadre – d’un lieu, d’un plan filmé ou d’un rêve

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DAH-DAH-SKO-DAH-DAH un titre en forme d’onomatopée qui fait immanquablement penser à Dodes’kaden

Le Sacre du printemps, on le sait, est devenu une sorte de « tube » voire de « scie » chorégraphique dont il existait déjà plus de deux cents versions avant 2013

Cindy Van Acker, artiste flamande installée en Suisse, n’est pas une inconnue pour le public des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis.

On avait déjà remarqué Jérôme Brabant dans Heimat, lors de la dernière édition des Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis.

Pierre Droulers tourne relativement peu en France, et c’est dommage.

Avec Le Palais de cristal (George Balanchine, Georges Bizet, Christian Lacroix) et Daphnis et Chloé (Benjamin Millepied, Maurice Ravel, Daniel Buren)

C’est presque un petit festival. Le plus grand des chorégraphes contemporains japonais vient au Théâtre national de Chaillot

« On ne danse que sur des bords de mémoire que le cadre – d’un lieu, d’un plan filmé ou d’un rêve

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